Économie du cinéma et de l’audiovisuel en Ruritanie
(merci à Roland Cloutier)

L’histoire du cinéma ruritanien peu connue en France est pourtant pleine d’enseignement. Elle suit à grands traits la plupart des histoires nationales du cinéma et pourrait servir de parangon dans le domaine.

1. Histoire économique du cinéma ruritanien¹

Au long du 19ème siècle, des expériences se succèdent dans de nombreux pays menées par une théorie d'inventeurs et de scientifiques qui ambitionnent de résoudre la question de la reproduction du mouvement. La Ruritanie n’échappe pas à cette effervescence, et on signale le cas de Boruslaw Dnzpr, inventeur du Kinétophamatoscop, présenté à la foire de Prjok en 1893. Mais Dnzpr ne réussit pas à obtenir un financement de la part du gouvernement malgré une présentation le 22 mars de cette année devant une commission de scientifiques désignée par le Conseil du Roi. On perd ensuite la trace de Dnzpr, certains affirmant qu'il aurait émigré en 1894 dans le comté d'Essex (New Jersey).

Les historiens ne s'accordent pas sur le fait qu’ait été présenté ou non à la même foire de Prjok en 1894 un Kinetoscope Edison. On retrouve la description par un témoin², mais l'ouvrage est écrit à l’issue d’un voyage plus tardif effectué dans l’ensemble de la région. Il semble que l’appareil évoqué corresponde à celui présenté la même année en Freedonie, dont on a l’assurance de la présence certifiée par d’autres sources³.

La première projection du cinématographe se produit en Ruritanie de façon accidentelle. Un opérateur des frères Lumière envoyé exploiter l’invention en Bohème, bloqué par un éboulement sur la voie de chemin de fer, s’arrête en gare de Strelsau en mai 1896. Une projection est organisée pour la Cour le 17 mai au Palais Royal. Le programme est ensuite projeté en ville dans une auberge, la Gasthof Petrus, le 25 mai semble-t-il. A cette occasion, l’opérateur Lumière tourne le premier film jamais produit sur le territoire ruritanien : La sortie de la messe de 11h à la Cathédrale de Strelsau.

On ne parle plus du cinématographe pendant quelques mois, jusqu’à ce que Rigoberto Doppo, un personnage entreprenant, tour à tour magicien, homme de spectacle et cabaretier, importe un puis plusieurs appareils pour les présenter dans les foires. La plupart des bandes présentées sont des films Lumière et Pathé. Doppo réalise lui-même quelques bandes pour alimenter sa consommation dont La Légende de Lauengram, en 1907 présenté comme le premier film ruritanien fait par un Ruritanien⁴. S’ensuivent quelques films locaux tournés par des réalisateurs étrangers qui profitent de la couleur locale, du paysage et du folklore ruritanien⁵.

Les années 1903-1907 sont un peu partout dans le monde une période de césure qui voit la fin de la vente des films, le passage à la location et de manière liée l’abandon progressif des spectacles forains et l'apparition des salles fixes. En Ruritanie, Rigoberto Doppo, cantonné à son ancien modèle de commercialisation de l'invention, est débordé par un nouveau venu, Wilhelm Krafstein. Celui-ci s’appuie sur des capitaux bancaires, attirés par l’aspect immobilier de l’affaire et construit des premières salles à Strelsau puis à Hentzau et Zenda. Sa compagnie, la KKAG (Kraftsein Kino A.G.) entreprend de produire des films afin d'alimenter ses salles.

Cependant, avant la Première Guerre mondiale, les films français dominent le marché (Popert, l’envoyé de Charles Pathé ouvre un bureau à Strelsau en 1905⁶). A partir de 1913, les films italiens, danois et états-uniens commencent également à investir le marché de Ruritanie.

Mais quelques films locaux réussissent à trouver un débouché, notamment ceux mettant en scène un comique local, Spiridiov, qui a fait ses classes dans le music-hall. Cette production se fait essentiellement grâce à Wilhelm Krafstein (le créateur des premières salles) qui réussit à établir une petite production locale notamment en développant le star system vers la fin de la période. La première grande star ruritanienne, Ireap Etihw, héroïne des Mystères de Strelsau (Jorge Stiez, 1914) épousera le prince von Memsberg en 1917.

Quelques films réussissent à être exportés notamment vers la Russie, l’Europe centrale et les quelques pays proches où existe une communauté d’origine ruritanienne, notamment au Bandrika. La guerre puis la révolution bolchevique couperont ces débouchés naissants.

La Ruritanie n’échappe pas à la vogue du serial et du cinéroman. Outre, en 1917, Les Mystères de Strelsau déjà signalé, sont tournées également des adaptations de classiques de la littérature et du théâtre ruritaniens. Ainsi La Véridique et horrifique histoire de Petra (Boreslav Zpfr, 1918) adaptation d’un mélodrame à succès ruritanien du début de 19^ème siècle qui sera l’objet ensuite de plusieurs remakes.

Après la Première Guerre mondiale, le cinéma ruritanien est privé de ressources et de talents.

Privé de ressources car les financiers locaux ont été pour la plupart ruinés dans le conflit. Les richesses naturelles du pays n’ayant pu être exportée, une grave crise financière par manque de devises a accablé le pays. Enfin, le tourisme autre grande richesse du pays s’est tari.

Dans le domaine des talents, à la suite de Iraep Etihw, d’autres vedettes locales apparaissent dont Aterg Obrag, Enelram Hcirteid ou encore Atsa Neslein. Toutes vont partir, happées par Hollywood ou par le cinéma allemand. C’est également le cas de certains réalisateurs privant ainsi la Ruritanie de ses meilleurs talents artistiques.

Affaibli, le cinéma ruritanien ne peut faire face à l’extension du cinéma hollywoodien sur son propre territoire. Les grandes compagnies hollywoodiennes créent dès les années 1920 des filiales ruritaniennes dont elles confient les rênes à de jeunes producteurs ou distributeurs locaux, encadrés par la direction centrale. Outre les films états-uniens, on note une arrivée non négligeable sur le marché de films allemands.

A la suite des premières mesures prises par l’Allemagne et la Grande-Bretagne (1927), la Ruritanie envisage l’instauration de quotas pour protéger le cinéma local. Mais le gouvernement est contraint d'annuler le décret instituant les quotas suite aux pressions de l’ambassadeur des États-Unis qui prévient qu’une telle action pourrait entraver l’exportation de bois de la Ruritanie vers les Etats-Unis, la sylviculture restant l’industrie principale du pays.

Le premier film parlant diffusé en Ruritanie est Les Lumières de New York (Brian Foy, 1928) en janvier 1929. L’arrivée du parlant fait naître un espoir dans le pays parmi un certain nombre d’intellectuels et d’amoureux du cinéma ruritanien qui espèrent que les difficultés de compréhension des spectateurs ruritaniens placés face à des films en langue étrangère conduiront ceux-ci à se retourner vers les images ruritaniennes.

Cependant le pays ne dispose pas de brevets de cinéma sonore. Il faut donc composer avec les compagnies allemandes ou hollywoodiennes. Cela rend le coût des tournages de films parlants ruritaniens plus élevés. D’autre part, le financement du passage des salles au sonore s'avère difficile. En outre, Hollywood produit quelques films en ruritanien à Joinville-le-pont. Le doublage, ensuite, permet aux films hollywoodiens d’entrer sans entraves sur le marché.

Le premier film parlant ruritanien est un remake des Mystères de Strelsau (Boruslav Zpfr fils, 1930). Il est tourné en partie à Berlin dans les studios de la Ufa, faute de moyens tecniques appropriés. Le film sort en octobre 1930 suivi peu après de Der Himmel über Zenda (Tim Tenders, 1930) mais produit avec des moyens techniques locaux défectueux, le film est un échec.

Jusqu'à la Seconde Guerre mondiale, le cinéma ruritanien vivote. Il ne dispose pas de structures mises en place et le gouvernement se désintéresse du secteur à la suite de son échec dans l’affaire des quotas. La KKAG, de son côté, fonctionne grâce à ses salles tout en tournant de temps en temps quelques films locaux.

A l’été 1936 débute le premier tournage d’un film américain dans le pays. Le Prisonnier de Zenda (John Cromwell, 1937) bénéficie des beautés du paysage ruritaniens et du faible prix de la main d’œuvre locale.

Après la Seconde Guerre mondiale, les films américains, invisibles dans le pays pendant toute la durée du conflit, inondent le marché. La MPEA⁷ délègue un représentant, les majors hollywoodiennes revitalisent leurs filiales distinctes ou communes, ou encore se lient à des intérêts locaux pour se ré-implanter sur le marché. Cependant, jusqu'à la fin des années 1950, le public ruritanien reste fidèle au cinéma local grâce notamment à une offre de films vantant la vie des communautés rurales (Les Demoiselles de la montagne, Alfred Zehner, 1951) ou de westerns plus ou moins parodiques (Kid Citronnade, Hcirdlo Ykspil, 1954).

A partir de la fin de la décennie, la baisse de l'intérêt du public pour les films ruritaniens devient manifeste. Les Ruritaniens délaissent les bandes locales jugées passéistes et ne se déplacent plus dans les salles de cinéma que pour les films hollywoodiens.

Les premières mesures d’aide au cinéma sont élaborées en 1961. Les États-Unis protestent dans un premier temps. Mais la Ruritanie est un point crucial dans l’affrontement Est/Ouest. Hollywood compose et laisse une certaine politique de quotas se mettre en place. Ainsi, en 1963 est adoptée une législation qui oblige les salles à diffuser un court métrage ruritanien avant chaque séance. Cette loi permet de multiplier un temps le nombre de films court qui passe de 4 en 1963 à 45 en 1965 puis 76 en 1968. Mais la qualité de ces bandes laisse à désirer selon la plupart des observateurs, beaucoup de films étant des documentaires touristiques ou des quasi publicités déguisées, sans professionnalisme. La loi est progressivement abandonnée. En 1969, est adopté un second quota qui oblige les salles à diffuser un film de long métrage ruritanien tous les deux mois. En l’absence de mesures de contrôle strictes, cette seconde tentative de quota n’aboutit à aucun résultat tangible, les salles se contentant de passer de vieux films ruritaniens à des heures indues. La loi est encore en vigueur en 2015, mais n’est plus appliquée.

2. La situation actuelle du cinéma ruritanien

2.-1. Etat et cinéma

Pour accompagner la mise en place des quotas, l'Etat ruritanien instaure en octobre 1962 le RFI (Ruritania Film Institute) auquel est adjoint trois ans plus tard une Cinémathèque nationale. Cet institut, placé à l'origine sous la houlette du Ministère de l'économie, de l'industrie et des forêts, est attaché à partir de 1974 au Ministère de la culture, du tourisme et des sports.

2.2. Le financement du cinéma.

La Ruritanie bénéficie de peu de capitaux locaux en matière de cinéma. Quelques producteurs sont actifs, notamment issus du secteur immobilier (en hausse sur la côte du lac Frieda et dans les zones montagneuses touristiques). Depuis le milieu des années 1990, on constate un apport de fonds de l’émigration ruritanienne aux Etats-Unis et en Allemagne, avec une volonté affichée de la part de la diaspora de favoriser l’expression nationale. Le système bancaire intervient peu. La télévision, par contre (cf. infra) a une obligation de financement établie à 3% du chiffre d'affaires des chaînes publiques ou privées.

La loi du 1^er janvier 2004 établit un système d’aides automatiques calqué sur le modèle français. Une taxe sur les entrées de 7% est d'abord votée. Mais la loi se heurte à la forte opposition des exploitants et de l’ambassade états-unienne qui réussissent à abaisser le taux d’imposition à 2% du prix du billet au guichet⁸.

La loi reste peu ou mal appliquée et les fonds destinés au système restent, en conséquence, faibles.

Un système de tax shelters est par ailleurs mis en place en 2010. Ces abris fiscaux permettent de déduire 30% des dépenses effectuées sur le territoire ruritanien. Ils semblent devoir bénéficier davantage aux films étrangers tournés sur le territoire qu’aux productions locales. Cependant, la mesure encore récente ne peut être jugée à l’aune de ses résultats.

La Ruritanie a accédé aux aides de Eurimage et du plan Media en 2007. L’apport en est, à ce jour, marginal.

Un système d’aides sélectives a été instauré au niveau régional. Régions et villes, à des degrés divers, ont mis en place ces aides qui passent par des exonérations fiscales, des avantages matériels et/ou un système d’avances sur recettes (c’est le cas notamment du Comté de Zenda qui tente de développer ses studios).

On note par ailleurs la présence de la Fondation Rassendyll, du nom d'un mécène anglais ayant légué sa fortune aux actions de développement de la Ruritanie. La fondation aide surtout la production de courts métrages et de documentaires.

2.3. La production

Le nombre de sociétés de production ruritaniennes est relativement important (on en répertoriait 57 en 2006 et 64 en 2015⁹) mais peu sont actives de manière régulière.

Deux se distinguent : KKAG et KR (Kino Ruritania). Chacune a une activité de production de trois à quatre films, bon an mal an. KKAG est la compagnie historique, dont le secteur salle assure l’essentiel de la prospérité et qui s’est diversifié dans la télévision (cf. infra).

On peut aussi noter la présence de la société ZKK (ZendaKunstKino) dont l’activité est essentiellement tournée vers le cinéma art et essai.

Les autres sociétés de production sont souvent des sociétés de prestation de service qui aident au tournage des films étrangers ou des sociétés éphémères, montées au coup par coup pour la production d’un seul et unique film¹⁰.

On note quelques tentatives de coproduction avec les pays proches. Des accords de coproduction ont été signés avec la Freedonie, la Bordurie, le Bandrika et la Marchovie à partir de 1990. Mais peu de films ont bénéficié de ces accords. L'adhésion à Eurimages évoquée plus haut n'a produit pour l'instant qu'une demi-douzaine de films minoritaires ruritaniens dont trois à majorité austro-allemande, un produit avec l'Italie, un avec la France. Le dernier étant une coproduction entre le Luxembourg, la Lituanie et la Ruritanie.

Tableau 1 : La production ruritanienne.

Année	longs métrages	courts métrages	source
1953	2		1
1954	5		1
1955	5		1
1956	8		1
1957	4		1
1958	5		1
1959	5		1
1960	3		1
1961	6		1
1962	5		1
1975	9		1
1980	3	64	1
1981	9	56	1
1982	5	81	1
1983	12	78	1
1984	8	62	1
1985	7	29	1
1986	5	58	1
1987	12	41	1
1988	15		1
1998	41	122	2
1999	52	147	2
1999	47	116	2
2000	52	118	2
2001	40	115	2
2002	44	81	2
2003	52	79	2
2004	51	64	2
2005	60	62	2
2006	53	56	2
2007	54	40	2
2008	52	35	2
2009	47	12	2
2010	55	13	2
2011	60	45	2
2012	67	43	2
2013	78	24	2
2014	90	22	2

Sources : 1. Anthony Hope, Ruritanian Film – An History, Charters and Caldicott, Londres, 1995. 2. http://www.kinoruritania.ra/index.html consulté 15.4.2015. Les courts métrages ne sont pas répertoriés systématiquement avant 1975.

2.4. La distribution

Les filiales ruritaniennes des majors hollywoodiennes dominent le marché. Elles réalisaient 79% des entrées en 2014 (cf. tableau 2).

KKAG et KR distribuent leurs propres films ainsi que quelques films indépendants locaux et des œuvres européennes. On notera qu’une dizaine de films ruritaniens en moyenne chaque année ne trouvent pas le chemin des salles.

KKAG s’appuie sur la chaîne TVKK dont elle est actionnaire pour assurer la promotion de ses films.

Tableau 2. Classement des distributeurs en 2014

	Total films sortis	Dont nouveaux films ruritaniens	% des entrées totales
Fox	36	-	18%
UIP	45	2	22%
Columbia	42	-	12%
Warner	23	1	10%
Buena Vista	18	1	17%
KKAG	37	25	8%
KR	37	15	7%
Autres	15	7	6%
Total	253	47	100%

Source : http://www.kinoruritania.ra/index.html consulté 15.4.2015.

La part de marché du cinéma ruritanien est faible (15% en moyenne sur les dix dernières années) soumises à des sautes : Weinachstag in Strelsau (Peri Narenti) en 2002 est un succès énorme et dépasse même le résultat de Titanic.

Mais le cinéma ruritanien dans son ensemble est peu vu à l'intérieur de ses frontières, souvent les films ne sortent pas en salles ou dans des combinaisons de salles peu importantes avec un appareil publicitaire défaillant.

Hors des frontières du pays, les films sont surtout vus dans les festivals du monde entier qui capitalisent sur quelques noms connus dans le monde de la cinéphilie internationale.

Cependant quelques succès internes, souvent des comédies¹¹ et des remakes notamment adaptés de classique (La Légende de Lauengram¹²) Mais ces films là ne sont pas vus en dehors de la Ruritanie sauf en vidéo dans les pays où existe une diaspora ruritanienne. Le cinéma L’Alhambra à Bains-sur-Seine où se trouve une importante communauté d’origine ruritanienne organise depuis dix ans une biennale du cinéma ruritanien.

Les derniers succès du cinéma ruritanien (Trois idiots à Strelsau (Ramukjar Inarih, 2007), Le Poissonnier de Zenda (Bob Hope, 2008) ou Weichnastag in Strelsau déjà cité) sont montés autour de la personnalité de vedettes comiques révélées par la télévision locale et peu connues hors de frontières.

2.5. L’exploitation

Le nombre de salles en Ruritanie est assez peu élevé. Les salles sont concentrées dans les trois grandes villes du pays, singulièrement dans la capitale qui avec 52% des fauteuils réalise 74,9% des entrées et 84% des recettes en 2014¹³.

Les principales salles appartiennent au groupe KKAG. Sous l’influence de l'exploitant sud africain Ster Kinekor, et de la firme de télécommunication freedonienne AZBP, les salles ruritaniennes ont bénéficié de rénovations au milieu des années 1990.

Le premier multiplexe ruritanien (12 écrans) a ouvert le 15 septembre 1996 dans la banlieue de Strelsau, au sein d’un centre commercial flambant neuf. Il a été financé par Ster Kinekor allié à un investisseur local¹⁴.

L’année suivante, KKAG rénovait son complexe historique du centre ville, le Dom Kino, pour en faire un complexe de 8 écrans. Depuis la compagnie a ouvert une demi douzaine de multiplexes¹⁵.

Tableau 3. Exploitation

Date	Nombre d’écrans	Entrées	Box office (en dollars)	Sources
1930	750	13 250 000		1
1940	800	15 237 000		1
1950	801	15 245 000		1
1960	752	12 310 000		1
1970	645	9 685 000		1
1980	250	1 432 000		1
1990	213	897 000		1
2000	290	2 600 000	3 000 000	2
2001	295	2 848 000	3 237 000	2
2002	310	3 013 000	3 245 000	2
2003	320	2 968 000	3 253 000	2
2004	321	2 800 000	3 252 000	2
2005	350	2 751 000	3 246 000	2
2006	352	2 900 000	3 589 000	2
2007	345	3 800 000	3 890 000	2
2008	n.d.	3 125 000	4 125 000	3

Sources : 1. Anthony Hope, Ruritanian Film – An History, Charters and Caldicott, Londres, 1995. 2. Observatoire Européen de l’Audiovisuel, Focus 2009. 3. Variety 21.1.2009.

A partir de 2007, un mouvement de numérisation de la projection s'est mis en place, surtout au sein des multiplexes. Au 1er janvier 2014, 85% des écrans ruritaniens bénéficiaient de ce nouvel outil¹⁶.

2.6. Les industries techniques

La Ruritanie a développé peu d’infrastructures hormis celles du complexe de Zenda. Celles-ci ouvertes dès la fin des années 1930 (à la suite du tournage du Prisonnier de Zenda) ont périclité dans les années 1970.

Dans les années 1990, les studios ont bénéficié de l’arrivée des tournages de films et téléfilms hollywoodiens et européens. La politique des régions et de l’État central, via les aides évoquées plus haut, vise à augmenter cet apport de devises, soit directement via les tournages, soit via la publicité faite aux paysages ruritaniens. Ainsi films, téléfilms et spots publicitaires qui mettent en avant la beauté de la campagne ruritanienne et de ses villes profitent au développement touristique.

3. L’industrie audiovisuelle

3.1. La vidéo

La vidéo se développe à partir de la fin des années 1980. Les éditeurs sont principalement les filiales des majors hollywoodiennes qui contrôlent la quasi intégralité du marché, ce sont également elles qui éditent les films ruritaniens à succès.

En 2013, les principaux éditeurs étaient

Buena Vista Home Video : 45%

Warner Bros. Home Video : 25%

Columbia Home Video : 18 %¹⁷

Le taux d’équipement des foyers en magnétoscopes était de 89% dès 2004¹⁸. Depuis 2010, on constate une baisse de la vente physique des DVD, baisse que ne compense pas à l'heure actuelle l'arrivée de services de VàD (Vidéo à la demande) mis en place par les opérateurs de télévision et les compagnies de télécommunication.

La piraterie vidéo est estimée à 65% du marché en 2007 selon une étude faite par les majors hollywodiennes¹⁹. Le parlement ruritanien a voté à la fin 2007 un débat sur un renforcement de la loi sur le droit d’auteur qui a transformé la piraterie audiovisuelle de simple délit en crime, sous l'impulsion de l'ambassade des États-Unis. Les effets de cette politique, sont encore peu notables (encore 63% de piraterie en 2014). Une tentative de baisser les prix des DVD légaux par la fabrication des supports sur place est en cours.

3.2. La télévision

Une première chaîne de télévision publique, RTV, est créée en 1952. La première émission a lieu le 15 septembre 1952 à l’occasion des fiançailles du prince héritier, mais le signal n’est reçu que dans un rayon d’une trentaine de kilomètres autour de la capitale.

Il faut en fait attendre le milieu des années 1960 pour que l’équipement en relais hertziens du pays, et l’achat de postes de réception par les ménages permettent à la télévision de devenir réellement un moyen de diffusion de masse.

Le choix a été fait en 1952 d’une redevance établie sur la taxe d’habitation. Cette redevance est la seule ressource du service public de radio-télévision durant la période.

Une deuxième chaîne est inaugurée en 1969 et l'Etat lui confie une double mission de chaîne régionale et de chaîne éducative.

Les premières chaînes privées apparaissent en 1984, sous la pression des annonceurs internationaux et de grands groupes européens (dont notamment le groupe CLT). Ces chaînes sont financées par la publicité. Elles doivent d’autre part diffuser des programmes ruritaniens. Les quotas de diffusion sont depuis leur installation l’objet de nombreuses discussions et polémiques. Ils ont varié au cours des diverses alternances politiques qu’a connu le pays.

Il y a actuellement (en 2015) cinq chaînes nationales et trois chaînes régionales²⁰.

Tableau 4. Chaînes télévisées, taux d’audience (en 2008)

Chaînes	Capital	Audience moyenne en 2008
RTV1	Publique	25,5%
TV5	CLT, Banque Ruritanienne de Développement, Strelsau Zeitung	24,2%
TVKK	KKAG, Warner Bros., Constantin	18,7%
RTV2	Publique	12,9%
TVDreih	Strelsau Tagesblatt, Mediaset	5,8%
Chaînes régionales		12,9%

Source : Observatoire Européen de l’Audiovisuel in ScreenDigestif n°43, 23 février 2009.

Outre la réception hertzienne, le téléspectateur ruritanien a accès grâce au câble à une centaine de chaînes, dont les chaînes internationales et les chaînes des pays voisins.

La télévision a une double importance sur le plan du cinéma.

- La télévision comme source de financement du cinéma local.

Lors de leur période de lancement, les télévisions privées se sont appuyées sur des importations massives de produits hollywoodiens. Après avoir assuré leur présence, les télévisions privées ruritaniennes se sont vus contraintes de développer des fictions nationales (au moins en prime time) sous la double pression de la flambée des prix des programmes internationaux et d’une demande de fictions nationales de la part d’une majorité de téléspectateurs ruritaniens.

D’autre part, la télévision décline en ruritanien des concepts internationaux… Big Brother, Le Juste prix, C’est mon choix, Plus belle la vie….

- la télévision comme lieu de vision majoritaire des images locales.

Alors que sur les grands écrans ruritaniens les films locaux n’engrangent qu’environ 15% des entrées, la fiction ruritanienne peut se prévaloir en moyenne de taux d’audiences beaucoup plus élevés (92% de l’audience en 2008 se portait sur des programmes télévisés ruritaniens, tous genres confondus)²¹.

* * *

Ainsi, le cinéma ruritanien existe. Mais pour sa partie commerciale, sa diffusion est limitée essentiellement au territoire du pays. On a pu noter cependant quelques succès d’estime pour des cinéastes ruritaniens habitués des festivals. En 2002, la rétrospective « jeune cinéma ruritanien » au Centre Pompidou à Paris a permis, un temps, la diffusion de films ruritaniens sur les écrans occidentaux. Mais l'intérêt de la critique passé, cette « vague » s'est achevée rapidement (en 2004, aucun film ruritanien n'a été présenté sur les écrans français, hors du festival de Bains-sur-Seine). En Ruritanie même, ces films, malheureusement, peinent à trouver leur public ainsi le plus gros succès de ce type de cinéma, Ma nuit chez Lreap, (Cire Remhor, 1997) n'a obtenu que 23 257 spectateurs lors de sa sortie dans son pays d'origine.

Bibliographie additionnelle

Hope (Anthony), The Prisoner of Zenda, Penguin Books, Londres, 1994 [1894], 140 p.

Hope (Anthony), Rupert of Hentzau (from the Memoirs of Fritz von Tarlenheim), The Project Gutenberg Etext, s.d. [1898], 245 p.

Filmographie

Le Prisonnier de Zenda (The Prisoner of Zenda), John Cromwell, 1937.

Le Prisonnier de Zenda (The Prisoner of Zenda), Richard Thorpe, 1952.

Une femme disparaît (The Lady Vanishes), Alfred Hitchcock, 1938

Bibliographie

Monographies

articles, thèses, rapports

Liens

Centres de ressources

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